谍战剧是常青题材,如果演员阵容过强、剧本过硬就很容易出爆款,所以每年都有大制作谍战剧播出。任嘉伦等人主演的《秋蝉》播出前备受期待,但十多集过后似乎并没有达到精品谍战大剧的高口碑,刚及格的评分也昭示着这部剧的平庸。作为一个影视剧老题材,谍战剧想故事出新、风格破旧确实比较难。
谍战剧故事范式难有新意
《潜伏》已是十多年前的老剧,但后劲儿很大,依然在影响着当下谍战剧的故事范式。秋蝉剧情介绍讲述的是代号为“秋蝉”的爱国青年叶冲“潜伏”在日军机构中,与宫本苍野和佐藤大藏、清泉上野等老牌日本间谍斗智斗勇,不断陷入重围又一次次地化解危机,提供重要的日军情报,直至抗战胜利的故事。
剧中叶冲的敌人就是日军机构的同僚们,一个是宫本苍野,一个是佐藤大藏。前者是行事冲动但心思敏锐的情报科少佐,总能发现地下党的蛛丝马迹,一直怀疑叶冲身份,认为他是潜伏在日军内部的间谍,唯一目标就是抓住“秋蝉”,与叶冲频频纠缠。这个人物像极了《潜伏》中的军统特工李涯。佐藤大藏是日军军政厅的最高领导人,这个人总是以一副笑面虎的姿态出现,实则内心阴险,对叶冲又爱又防,这个人设也与《潜伏》中的站长吴敬中雷同。
但《秋蝉》中的这两个大反派没有《潜伏》中的人物塑造得细腻、有张力。比如,宫本苍野的狠辣性格塑造得非常脸谱化,而且智商让人着急。他发现一个联络站炸一个,发现地下党也直接杀掉,鱼鹰、何刚等地下党相继死在他手里,什么打草惊蛇、放长线钓大鱼不在此人的思考范围之内。这个人对付男主角叶冲的手段也不够明智,想炸死对方结果自己受损。该剧中对反派角色这种脸谱化、工具人化的塑造,只是用来让男主角不断开挂,削弱了谍战剧谋略戏的可看性。
该剧播到第16集时,剧情虽然一波三折,但逃不出谍战剧的老套路。男主角不断地被陷害死里逃生,救下了女主角,女主角则自然成了敌人宫本苍野的诱饵,智商不在线的女主角差点引发地下党的暴露……剧情中间还穿插爱国商人池城与男主角叶冲不断升级的革命友情,CP戏份也很多。剧中各种念诗对暗号、找电台、窃听反窃听戏份以及各种借刀杀人、栽赃陷害等戏码都是谍战剧观众见怪不怪的剧情。
这部剧不仅有谍战剧的固定历史背景,还有着与《伪装者》《风筝》等剧类似的男主角人设,都是高智商、高段位的光鲜亮丽上层社会人物,而且谍战剧中感情戏也没啥新颖,不是假扮夫妻患难见真情,就是爱而不得心生杀意。
流量和老戏骨救不了剧本漏洞
流量演员再大牌,老戏骨再扎堆,也救不了这部谍战剧的大漏洞。
比如剧中的接头暗号就透着编剧的不认真。“檀香”和叶冲的接头暗号是“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”,对于读过辛弃疾《西江月》的人来说,都有可能成为组织的人;再比如檀香死后,叶冲只剩下了一个单线联络人“鱼鹰”,鱼鹰是怎么做的?他没有暂时隐藏起来日后再行动,而是回到已暴露的联络点,断送了性命;女主胸口中枪后还能健步如飞地用刀子去刺杀叶冲,而叶冲居然要把刺杀他的女主角带回家;叶冲和另一个地下党组织成员小庄就在饭馆里谈论情报;来发展男二号池城的组织人员,在被日军杀害后,留下一句“我相信你”,这明明白白地告诉敌人现场还有同党啊;在地下组织开展活动,沉不住气的各种人物纷纷登场……相比于《潜伏》,《秋蝉》的谍战工作真的做得很粗糙,很难相信这些潜伏人员在敌人的眼皮子底下能活到抗日战争胜利。
抗日谍战剧《秋蝉》成为爆款的条件其实也有,比如青春热血谍战剧有题材热度,演员阵容强大,兼具流量和“老戏骨”,但该剧播到现在确实不够亮眼。如果没有非常厉害的谍战剧本,比如像开辟封闭空间谍战叙事的《和平饭店》,小人物、烟火气生活勾连大时代的《红色》等,就很难抓住观众眼球。打破套路,增添新元素的谍战剧才有可能顺利“出圈”。
